（转摘）2020年12月12日，北京诚轩拍卖2020秋季拍卖会，中国书画一专场正在北京昆仑饭店举行，张大千（1899-1983） 《 大千狂涂册之三》以 540.5 万成交。《大千狂涂册之三》为双面册，共十二开，首创于1956年，并在1961年润色、对题，与台北历史博物馆的重要藏品《大千狂涂册之一、之二》原为一套三本，绘赠画家表弟兼知己好友郭有守，被台湾学者巴东评为“是其生平得意的‘私房画’”。

1956年，张大千自日本向欧洲“进军”，受巴黎东方艺术博物馆馆长萨尔之邀，展出临摹敦煌壁画及近作，大获好评，此际张氏还和毕加索有一次历史性晤面，引起轰动。张大千就此进入欧洲艺术圈，斩获国际性声誉，这与他在巴黎的至交好友、表弟郭有守密不可分。郭有守，字子杰，时任台湾驻法文化参事，在巴黎文艺界人脉极广，诸多旅欧画家、作家、音乐家常至郭寓雅聚。张大千在欧洲的一系列艺事活动多赖郭有守促成，张大千得以扬名欧洲，郭有守功不可没。郭氏不仅是张大千在欧洲的“联络站”（黄天才语），更是张大千的艺术知音，他陪同张大千参观包括现代艺术在内的各种展览，游历欧洲的风景名胜，这些经历开拓了张大千的视野与创作题材，激发了他新的灵感，为后来的泼墨泼彩画埋下伏笔。两人的交谊可从他们往还信札、画作中得到印证，而其中，《大千狂涂》代表的意义尤其非比寻常。

《大千狂涂》共有三本，拍品经画家自题签“大千狂涂之三”，前两本今藏台北历史博物馆。三册创作时间、面貌均很统一，即初作于1956年首度游欧之际，后于1961年再次访欧时补笔或重题，册中诸画浓淡干湿，变化多端，多用简逸之笔，跌宕奔放，是由师古到变法过渡阶段最上乘的作品之一。因其特殊意义和重要性，前两册被台湾学者反复研究、出版，其中如“大风堂登录商标也”、“我与我的小猴儿”、“罗汉”等开，已成为张氏名迹，“黑山白水”一开则被研究者视为其抽象风格的开端。《大千狂涂册之三》虽被现藏家秘藏近三十年，但亦被部分学者所知，如巴东就曾在多种出版物中提及张大千曾画三套《大千狂涂》，评之曰“是其生平得意的‘私房画’”。

《大千狂涂册之三》十二开分别为：小鱼、春兰、幽禽、白梅、水仙与竹、芭蕉仕女、松茸、素王、白荷、莲蓬、秀竹和双牛，其中前十一开首次绘制于1956年，时至1961年年初在郭有守巴黎寓所，张大千加以对题，又在春兰、白梅、水仙与竹、芭蕉仕女、松茸、素王、白荷、莲蓬八开上补笔润色，再画末开双牛，是册遂成，这一过程在题识中均有交代。各开内容与台北历史博物馆两册互为补充，如芭蕉仕女一开，墨色氤氲，亦可视为泼墨技法的尝试，仕女背景则已带有抽象的意味。

末开双牛，画成最晚，张大千跋云：“明年辛丑是为牛年，吾与子杰四兄皆年过六十，犹仆仆风尘，是为老牛矣。” 辛丑牛年（1961）是郭有守的本命年，以此作结，意味可知。通观全套三册题跋，有饮食玩赏，有病中忧嘲，也有漂泊之感、乡关之思，更有和郭有守之间的无话不说，是故拍品不独是张大千在艺术上的自我观照、亦不只是张大千艺术转折点的关键证据，更是他和郭有守之间的私房密册，是张大千自然率真、毫无保留的艺术呈现。郭氏于1966年返回大陆，引发台湾当局的震怒，留存在欧洲包括张大千所赠画迹在内的物品悉遭没收，这批作品后来移交台北历史博物馆，成为镇馆之宝，其中就包括《大千狂涂》前两册在内，第三册则遗珠在外，未入公藏，现在重现于眼前，堪称铭心绝品，为得之者幸。